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８章

  コードの連結

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  では実際に、コードをつなげてみることにします。


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  終止形
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  終止形は終止形というからわかりにくいので、これはただ単

に、コードの連結に関する基本的なお約束事であると考えれば

ちっとも難しくありません。「終止形」、つまり「コードパタ

ーン」と読み換えてもらったほうが早いです。だいたい、「終

止」ときたら、それで曲が終わっちゃうような感じでしょ？  

だから曲中に一度しか使えない…そうではなくて、何が終わる

かというと、連続したコード進行がトニックへ落ち着く、つま

り、さっき見た「ドミナント→トニック」の例のように、ハー

モニーの「終わった感じ」を指して終止形と呼ぶわけなんで、

曲の終わらせ方ではないので注意しましょう。ですから、いき

なり終止形から曲が始まることだって実にしばしばありますし、

これから見ていく終止形のパターンの多くは、いかにしてトニ

ックへと落ち着かせるか、そのつながり方を分類したものです。

  主要コードの機能を覚えていますか？  ドミナントはトニッ

クへ進むとか、アレのことです。終止形はコードの機能を利用

して、ウジャウジャとハーモニーをひねくる（コードを動かす）

技術であり、時には原則から逸脱した、楽しくスリリングなパ

ターンも多く見られますが、いきなりそんな難しいことはやら

ないので安心してください。

  今回やるのはダイアトニックコードを使った簡単なパターン

です。大きく分けたら、３つしかありません。

        １．ドミナント終止
        ２．サブドミナント終止
        ３．偽終止


表：終止形一覧

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┃                      │ メジャーキー │  マイナーキー      ┃
┠───────────┼───────┼──────────┨
┃ ドミナント終止       │Ｖ７→Ｉ      │ Ｖ７→Ｉm          ┃
┃                      │IV→Ｖ７→ Ｉ │IVm→Ｖ７→ Ｉm     ┃
┃                      │IIm→Ｖ７→ Ｉ│IIm-5→Ｖ７→ Ｉm   ┃
┠───────────┼───────┼──────────┨
┃ サブドミナント終止   │IV→Ｉ        │IVm→Ｉm            ┃
┃                      │IIm→ Ｉ      │IIm-5→Ｉm          ┃
┠───────────┼───────┼──────────┨
┃ 偽終止               │Ｖ７→IIIm    │ Ｖ７→bIII         ┃
┃                      │Ｖ７→VIm     │ Ｖ７→bVI          ┃
┃                      │              │ Ｖ７→VIm-5        ┃
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  表の通り、いずれも細かいバリエーションがありますが、ど

れも基本をちょこっと発展させただけのもの。では順に解説し

ていきましょう。


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１．ドミナント終止（ドミナントモーション）


                                                        
  ドミナント終止には２つのポイントがあります。

  ドミナントコードの説明で、ドミナントモーションという機

能について話しました。ドミナント終止はこのことで、ドミナ

ント→トニックの流れを指します。ドミナント７thコードに含

まれるトライトーンが、トニックへ進むことで解決されること、

これが第１ポイント。

譜例：トライトーンの解決

    


  また、Ｖ７→Ｉ（マイナーキーではＶ７→Ｉm。以下同じよう

に）における、ルートの完全４度上行（完全５度下行）は、聴

覚上強力な進行感を感じさせるものです。このようなルートの

動き（ルートモーション）を「強進行（４度進行）」といいま

す。これが第２ポイント。４度進行はコード進行の基本で、ガ

ンガン活用できます。

譜例：ドミナント終止

    

● 音で確認：ドミナント終止（メジャー）=非対応メニューです
● 音で確認：ドミナント終止（マイナー）=非対応メニューです


  ドミナント終止には、ドミナントの前にサブドミナントを伴

うパターンも含まれます。IV→Ｖ７→Ｉ（IVm→Ｖ７→Ｉm）の

パターン。サブドミナントの機能に、ドミナントを準備する

（＝導く）というものがあることは説明した通りです。そして

このサブドミナントに代理コードを使ったIIm→Ｖ７→Ｉ（IIm-5

→Ｖ７→Ｉm）のパターンは、３つのコード間がすべて強進行で

結ばれるため、非常に「いい感じ」の流れを作ります。これは

俗に「ツー・ファイブ・ワン」と呼ばれる必殺コード進行。な

お、ドミナントの代理コードであるVIIm-5は、ドミナント終止

VIIm-5→Ｉの形で使うことはほとんどありません。


譜例：サブドミナント→ドミナント終止（メジャー）

    

● 音で確認：SD→Ｄ終止=非対応メニューです


譜例：サブドミナント→ドミナント終止（マイナー）

    


● 音で確認：SD→Ｄ終止TYPE=OPM=非対応メニューです
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２．サブドミナント終止


  サブドミナントから、ドミナントを飛ばして急にトニックへ

進んでしまうパターンです。IV→Ｖ７→Ｉの、ドミナントが省

略された形と見ることもできます。音的には、穏やかな解決と

いう感じで、ドミナントモーションほど強力な進行感はありま

せんが、逆にこれを利用して、ドミナントモーションの「キツ

さ」「恥ずかしさ（笑）」を避けたいときなどによく使います。

同じように、サブドミナントの代理コードを使ったIIm→Ｉ

（IIm-5→Ｉm）などもアリです。


譜例：サブドミナント終止（メジャー）

    

● 音で確認：サブドミナント終止TYPE=OPM=非対応メニューです

譜例：サブドミナント終止（マイナー）

    

● 音で確認：サブドミナント終止TYPE=OPM=非対応メニューです
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３．偽終止

                                                        
  ドミナントモーションの一種ですが、これはドミナントの落

ち着き先としてトニックの代理コードを使うパターンです。

Ｖ７→Ｉ以外のドミナントモーションは全部偽終止ということ

になります。ダイアトニック進行ではＶ７→IIIm、Ｖ７→VIm

（Ｖ７→bIII、Ｖ７→bIV、Ｖ７→VIm-5）などとなり、ちょっ

とした意表を突く効果があるものの、むしろＶ７→bIIM7など、

ノンダイアトニックコードを使った進行に適用される時に真価

を発揮します。あとでゆっくり攻略しましょう。

譜例：偽終止（メジャー）

    

● 音で確認 偽終止TYPE=OPM=非対応メニューです


譜例：偽終止（マイナー）

    


● 音で確認 偽終止TYPE=OPM=非対応メニューです
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  コード進行の基本、終止形ですが、ダイアトニックだけのパ

ターンはこんな感じです。図にまとめるとこのようになるでし

ょう。


図：終止形
    

                                                        
  なお、ドミナント終止、サブドミナント終止は、Ｉ→Ｖ７、

Ｉ→IVなどのように、逆進行もまったく問題なく可能です。ソ

ウル系の音楽では、マイナーキーのＩm→IVm（正しくはＩm→

IV７ですが…ブルース進行をやる時にまた説明しましょう）を

えんえん繰り返すだけというパターンが非常に多く見られます。

  しかし偽終止の逆行に関しては、試してみればわかると思い

ますが、自然なつながりという感じがなく、あまり使われませ

ん。


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  同機能のコードの連結
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  終止形はドミナント→トニック、サブドミナント→ドミナン

トなどと、違う機能のコードどうしを連結させる時の約束事で

した。では機能の同じコードの連結はどうでしょう。トニック

→トニック、サブドミナント→サブドミナントなどの進行です。

これも問題なく使うことができます。しかも終止形ほどガチガ

チな決まりごともありません。

  たとえばメジャーキーでは、主要コード、代理コードあわせ

てトニックが３つありましたが（Ｉ、IIIm、VIm）、これを使っ

てトニックを連続させる場合の法則は特に決まってません。

同じトニック機能を持つコードなら、いくら動かしても「ハー

モニーの切り替わり感」にはたいして影響を与えないためです。

IIIm→Ｉのベースの動きが耳になじまなかったりしますが、こ

の辺は自分でパターンを作ってみて、どれが気持ちいいパター

ンであるかを耳で判断できます。このうち、代理トニックの連

結である、IIIm→VImの４度進行は非常に多用されるパターン

です（その流れで、IImにつなぐと良いのでは、と気づいた人

はエライ！）。


（ＥＯＦ）